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Nadja


INTRODUCCIÓN


Nadja aparece como una obra compleja, densa en significados y claves —aun en contra de la vo luntad expresada por su autor. En ella, al lado de la relación experimental que mantuvieron Breton y la protagonista aparente del relato, figuran las formulacio nes esenciales del Surrealismo en el período al que pertenece, a veces simplemente apuntadas, en otras ocasio nes más desarrolladas, así como el conjunto de rasgos de la escritura bretoniana. No permite una lectura cómo da o relajada, sino que exige, por el contrario, un soste nido esfuerzo de atención así como una permanente puesta en relación de su texto con otros del Surrealismo. Por ello, ha resultado necesario aportar, además de una Introducción de carácter explicativo, un conjunto de no­tas inevitablemente amplio que sirvan al lector como apoyos en sus etapas de lectura.

La vida del poeta resulta, por otra parte, extremada mente densa en razón de sus múltiples actividades y pe­ripecias personales, y el objeto de estas primeras pági nas es, sobre todo, ofrecer un perfil del creador y tam­bién facilitar aquellos elementos que permitan situar con mayor precisión determinadas claves de un texto no siempre bien comprendido, de ningún modo aportar una biografía más a las numerosas ya existentes. En con­secuencia, ha parecido oportuno prestar más atención al período que se extiende hasta la publicación de la obra —es, finalmente, lo que interesa sobre todo a un lector de Nadja— y revisar con menos detenimiento el perío do posterior, hasta su muerte. No se entienda por ello que sus actividades, sus producciones o su vida tienen un menor interés a partir de 1928: la fecha es puramente accidental. Y tampoco se entienda que es la obra más interesante del poeta —quizás sí lo sea, pero eso no hace al caso—, o su obra maestra, según la expresión tópica, y que las posteriores difícilmente alcanzarán su nivel: ¿qué haríamos entonces con Los vasos comunicantes, El amor loco, Fata Morgana o Constelaciones, por citar sólo algunas de ellas? Pero la existencia precedente a Nadja parece inevitablemente más significativa que la posterior para la comprensión de la obra y este es el único criterio para la redacción de estas páginas iniciales.

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